戏曲打击乐在中国传统戏曲中的应用相当广泛，并且具有十分重要的作用。无论是从传统音乐美学方面还是从现在戏曲的演出中剖析打击乐和人们情感之间的联系，我们都能够感受到打击乐的重要作用。
一、戏曲打击乐的功能 及构成
作为戏曲艺术的一个组成部分，打击乐与戏曲的表演形式、表现方法有着极为密切的联系，戏曲表演形式的特点是唱、做、念、打这几种不同的表现手段的综合，不论是哪一种表现手段，和打击乐都有着血肉的联系，比如说在表演动作上，大至打开、亮相，小至整冠、抖袖，已至瞬间的内心活动，舞蹈性都是很强的，这些舞蹈性的动作需要以节奏鲜明的音乐与之配合，使这些舞蹈性的动作更夸张、更突出。再如念白，念白具有强烈的音乐性，它不仅需要打击乐来烘托感情，加强戏剧性的气氛，同时也需要打击乐来突出它的节奏感。此外，打击乐在唱、做、念、打这几种表现手段之间，又起着衔接与连贯的作用，不但使各种表现手段的转接、过渡非常自然，而且从节奏上使他们贯串、统一起来，正因为打击乐和戏曲的表演形式、表现方法有着紧密的联系，所以它与戏曲演员的舞台艺术创造也有着血缘关系，演员常常从打击乐得到启发与帮助，来掌握表演动作的节奏，打击乐的这种特殊的地位和功能，是形成我国戏曲艺术独特的表现形式和艺术风格的一个重要因素。
二、戏曲打击乐的“共性”与“个性”
由于各个剧种所处的地域、风情、形成发展不同，所以各个剧种的打击乐也不同。它们之间有"共性"也有"个性"。"共性"是指剧种与剧种之间相互学习借鉴发展而来共同使用的锣鼓点。而"个性"则是各个剧种特有的。因为各剧种的唱腔不同，所用的曲牌不同，各剧种吸收借鉴本地民间特色打击乐等因素不同，所以各剧种都有自己富有特色的打击乐，这些特色的"共性"与"个性"打击乐点，是经过历代艺人长期艺术实践创作积累的宝贵财富，也是广大观众认可的。
三、打击乐在我国戏曲表演的现状
打击乐要改革首先要学习、继承、然后才是改革。音乐分两类：一类是乐音，一类是噪音，打击乐属于噪音范畴，为什么大家能够接受呢？一是它所具有的诸多特质，再就是通过历代艺术家的不断改革和充实。20世纪初，当时京剧打击乐只有板鼓、大锣和小锣，通过不断的实践，后来增加铙钹，又经过长期的实践，又增加了小钗、旗钹（亚钹），有些剧目还增加了大肚钹，还从地方戏方面移植过来广东板、芒锣、小堂锣、小叫、碰钟，当时演样板戏时又增加了西洋打击乐、定音鼓、吊钗及大钹等。这都是为了剧情需要，乐曲的需要。在锣经方面，也是边吸收、边创作，吸收了梆子锣经（梆穗）、（梆子风点头），创造了象雁荡山夺入锣经、智取威虎山开打锣经、打虎上山乐曲前面锣经等，这些都说明打击乐也在不断改革，不断创新、发展。
四、打击乐未来发展方向与改革
打击乐还要往什么方向发展？首先要解决噪音问题，变噪音为乐音。传统戏里最大的噪音来自幕后，同行称之为“过骆驼”，因为它没有情绪感，节奏感和色彩的变化，确实很烦人，现在很多戏中用幕间音乐或演奏混牌子，基本解决了这一问题。在很多场合，当打击乐所造成的气氛与舞台上所要求的喜剧效果相一致时，人们决不会厌恶打击乐的噪音，比如京剧“三岔口”，打击乐运用得就十分成功，它用“冷锤”来表现突然紧张，用“急急风”表现火爆的战斗气息，用“乱锤”表现二人心情忐忑，难分胜负的焦躁心理节奏，这其中的锣鼓，既准确地配合了表演，同时也激发了与锣鼓自身表现力所相应的时候，只要它与戏剧情绪的要求一致，相互吻合，所谓的噪音的问题实际上并不是那么严重和突出。最近一些专家在创造打击乐乐曲《寒鸦戏水》、《老虎拔牙》，我认为这是又一突破，让打击乐奏出旋律来，奏出内容来，赋与它新的生命。还有些用不同的大锣像云锣那样来演奏。我们还可以借鉴地方戏曲中的打击乐、非洲的康巴鼓，洋为中用，还可以把板和鼓用三度和五度的高音来演奏。
五、戏曲打击乐人才培养不容忽略
打击乐既然作为戏曲音乐的重要组成部分，人的因素是不可忽略的。打击乐人才的培养已成为戏曲界关注的焦点。由于近年来，演出市场萎缩，特别是市、县级剧团形势严峻，原有的打击乐手，退休的退休，改行的改行，艺校多年招生无人报考打击乐，致使不少剧团一人打起“三大件”凑合演出，直接影响演出质量，打击乐后继乏人，令人担忧！
解决打击乐人才后继乏人问题，一是靠政府给政策，要切实解决剧团的生存生活问题，让演职员感到干剧团有干头，有奔头，增强剧团向心力、凝聚力和吸引力。二是文化主管部门把打击乐人才培养及其他戏曲人才培养摆上议事日程，文化艺术学校有重点地纳入招生计划，并选派得力教师，强化打击乐教学，并与专业剧团挂钩，使培养的优秀学生就业有保障，毕业不改行。三是专业剧团应重视打击乐人才的培养，也可以自己选苗子，以团代教，边学习边实践，自己培养自己用。只要各方引起重视，问题是能够解决的。
六、 结语
总上而言，对于传统剧目不论是内容情节还是打击乐演奏，应该让它保持原汁原味，当作一个历史精华留给后人欣赏与研究。对于现在创作的历史剧或现代戏，应该贴切时代，大胆改革、改革到观众能接受，时代能接受，这才是我们文艺工作者的责任。
参考文献：
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